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6首简易钢琴奏鸣曲

LeopoldKoželuch（也叫Kočeluh）是18世纪维也纳的杰出音乐人物之一，他是那个时代有名的钢琴家和钢琴老师。从骑熊士出版的他的钢琴奏鸣曲全集中选出了六首令人愉快的、也是较为简单的奏鸣曲，因为这张专辑是专门针对初学者和中等程度钢琴家的。收录了G大调第37号钢琴奏鸣曲、降E大调第47号钢琴奏鸣曲、D大调第7号钢琴奏鸣曲、C大调第46号钢琴奏鸣曲、F大调第10号钢琴奏鸣曲、G大调第14号钢琴奏鸣曲等，邀请钢琴家们来探索维也纳古典钢琴音乐。 与巨匠对话——贝多芬原典乐谱在手。初学者乐谱购买渠道

亨德尔 塞墨勒 HWV 58 (三幕音乐剧)  钢琴缩编版

1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌剧类型的标准，也不符合清唱剧类型的标准，因此属于亨德尔难以明确分类的重要作品。这个版本的编辑称这部作品为“三幕音乐剧”。故事的题材取自希腊神话。宙斯的情人塞墨勒——总是在各种公开场合以靓丽的形象出现——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，导致了自己的死。虽然亨德尔自己只是以协奏曲的形式演奏，但这部作品适合于舞台表演。从20世纪开始，它就以这种方式一次又一次地演出。这个声乐乐谱是基于“哈勒·亨德尔版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本。考虑到复杂的来源情况，这里呈现了亨德尔生前完成的三个幸存版本的作品。早期版本的备选乐章以及1744年底的版本可以在附录中找到。 上海古典乐爱好者乐谱供应商一本好谱，陪你走过无数练习时光。

贝多芬 c小调钢琴奏鸣曲 op. 111

贝多芬现存为数不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后与次年年初，彼时他正同时创作《庄严弥撒》。一首c小调奏鸣曲的初步构思显示，作品原计划包含一个以sul una corda（弱音踏板）开始的降A大调慢乐章，以及一首急板（Presto）末乐章，其主题后来成为我们现在所见的Op.111是以快板乐章为主体。然而，这段具有赋格性质的主主题，其源头可追溯至约二十年前：在《A大调小提琴奏鸣曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小调行板（Andante）的形式出现。

12首二重奏，为2把大提琴而作

捷克家喻户晓的作曲家伊里·保尔（JiríPauer）（1919-2007）的《两把大提琴的十二首二重奏》以其和声和音色组合以及戏剧性的表现力而令人着迷。这些难度适中的曲目非常适合音乐会演奏，可以由两名学生或一名学生和一名教师演奏，以便于让演奏者熟悉演奏技巧，如sulponticello、sultasto、pizzicato、tremolo和staccato。骑熊士出版的版本基于亲笔签名乐谱，并增加了指法和弓法的建议。这首曲子创作于1969年，时长15分钟的合集献给斯美塔纳四重奏的创始人——大提琴家安东宁·科胡特（AntonínKohout）和他的女儿玛莎（Máša）。 精选亨乐乐谱，一站购齐你的曲库梦想。

红色根源，为钢琴而作

《红色根源》（2022）这首九分钟的乐曲为一系列引人入胜、非同寻常的作品画上了一个颇为神秘的句号。作曲家从贝多芬的作品——未出版的卡农曲《我们都在犯错》（WoO 198）——一个30秒的合唱片段中汲取灵感，这次是又一次解构，尽管在这种情况下，熟悉源作品的人会发现其从未远离表层。乐曲的前半部分是对贝多芬旋律形态的一种实验。对单个音符的重复以及音符之间的间隙似乎是关注的焦点，但在一阵出乎意料的不和谐音符之后，赛特的注意力转向了节奏、速度和音色。在这里，（假设中的）贝多芬以“虚构的记忆”形式出现，因此现实被多样地演绎、触及、超越或削弱。《红色根源》作为结尾曲，显得奇特而令人不安。 不将就的音乐人，选择不将就的乐谱。长沙原始版乐谱乐谱在线购买

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贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。 初学者乐谱购买渠道

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