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谈论莫扎特的K.414协奏曲时，无法绕开一首作于1782年10月19日的《A大调协奏曲回旋曲》残稿。此曲究竟是本作的末乐章，还是1782年秋某次演出中替换使用的终曲，现已无从考证。无论如何，它并未被收入订阅版与印刷版，原因无疑是其伴奏无法以“四重奏编制”演奏，作为单独乐章留存下来。然而到了19世纪，这份亲笔总谱被拆分为数部分，其中部分已散佚。本版以原藏于柏林普鲁士国家图书馆、现藏于克拉科夫雅盖隆图书馆的亲笔总谱（M）为底本修订，并参照了以下文献校勘：萨尔茨堡圣彼得修道院音乐馆藏的萨尔茨堡原始分谱（Moz.255.1），以及1785年维也纳阿塔里亚出版社首版（出版社编号41）。本协奏曲现存莫扎特亲笔华彩两种版本（K.626a/624，第二部分，27–35号）：A版为创作同期所写，B版大致作于1785–1786年。前两个乐章的亲笔华彩藏于柏林普鲁士文化遗产国家图书馆（M）；末乐章长休止处的亲笔即兴处理段落藏于布加勒斯特科学院图书馆。相关华彩亦见于1804年奥芬巴赫安德烈出版社刊印的《华彩与延长处理》（Cadencesoupointsd’orgue）。长沙大提琴乐谱购买推荐一份专业、可靠的乐谱，可以让演奏者更加准确地理解作品，也让音乐表达拥有更多可能。

莫扎特圆号协奏曲的主要特点之一是其深情而富有表现力的如歌旋律（cantilena），这尤其在慢速中间乐章中格外突出——其中K.447和K.495的中间乐章被意味深长地标题为“浪漫曲”。所有四首协奏曲的另一个共同点是末乐章中欢快、热烈的狩猎号角声——这是对圆号存在理由的暗示。这四首协奏曲的开篇乐章呈现出独奏者与乐队之间的竞奏。然而，莫扎特并未采用他为钢琴协奏曲所发展出的那种戏剧化的协奏表演形式，而是专注于一种无忧无虑的、协奏风格（concertante style），旨在以这个词美好的意义上实现“娱乐性”。凭借其如歌性与嬉游的精妙结合，莫扎特的圆号协奏曲堪称其同类作品中富有想象力且独具特色的典范，并且始终——理所当然地——被视为这一体裁的作品。

莫扎特的《d小调钢琴协奏曲》K.466，是为1785年大斋期的个人订阅音乐会而作。根据他亲笔的作品目录记载，此曲完成于1785年2月10日，并于次日首演。当时正在维也纳探望儿子的利奥波德・莫扎特，在2月14日给女儿的信中写道：“我们抵达时，沃尔夫冈一首精彩的新钢琴协奏曲正由抄谱工誊写，你哥哥连回旋曲都没能完整弹一遍，因为他必须盯着抄谱工作。”乐章1第88小节起的原始记谱显示，莫扎特在音乐会演奏时使用了带踏板的钢琴。1785年3月10日演出《C大调协奏曲》K.467的节目单更明确写道，莫扎特“将使用一架特制的大型踏板式古钢琴进行即兴演奏”。从练习曲到大型作品，从独奏到室内乐，每一份乐谱都为音乐爱好者打开一扇通往经典世界的大门。

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卡尔・斯塔米茨（CarlStamitz，1745-1801）是曼海姆乐派创始人约翰・斯塔米茨之子，是该乐派重要的继承者与开拓者，一生创作了大量交响曲、协奏曲与室内乐作品。这部《6首二重奏，Op.19》创作于古典主义早期，是当时颇受欢迎的沙龙音乐。它结构清晰，旋律优雅，两个声部地位平等，互动精巧，充分展现了斯塔米茨的创作才华，是一部兼具音乐性和技巧性的作品，也是古典主义时期弦乐二重奏体裁的作品，至今仍是全球专业院校弦乐重奏教学的主要曲目。上海进口乐谱品牌推荐

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